Чешское искусство эпохи готики и раннего ренессанса - Ло
Bohemian Master of the year 1482, The Beatified Agnes Tending the Sick. Tempera, linden wood covered with canvas, 124 x 96.5 cm. The floor of two-coloured tiles, a wooden bed with side panels and a high top end, puffed up pillows, striped and checked bed linen, pewter tableware — that is the realistic way in which the painter described an interior on one altar picture which Nicholas Puchner, the Grandmaster of the Order of the Crusaders with the Red Star, commissioned in 1482.
Maître tchèque de 1482, La bienheureuse Agnès soignant un malade. Détrempe, bois de tilleul tendu de toile, 124 x 96,5 cm. Sol pavé de carreaux en deux couleurs, lit en bois avec bords en panneaux et chevet élevé, oreillers empilés, taies á raies et à carreaux, ustensiles en étain — voilà la manière réaliste dont l'artiste a traité l'intérieur sur l’un des tableaux du retable commandé par Mikuláš Puchner, grand-maître de l'ordre des Croisiers à l'étoile rouge.
III
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/III - 62653
Český mistr kolem roku 1350. Madona Strahovská. Tempera, javorové dřevo potažené plátnem, 94 X 84 cm. Madona Strahovská vykazuje ve své obsahové i formální složce dvojí vliv : byzantský, zprostředkovaný Itálii, a západoevropský. Ikonografický typ je odvozen z italské malby a zdomácněl v českých zemích. Západního původu je motiv čelenky a koruny P. Marie včetně jejího závoje. Slohově se řadí tento obraz do okruhu dilny Mistra vyšebrodského cyklu.
Чешский мастер, около 1350 г., Мадонна Страговская. Темпера, яворое дерево, обтянутое холстом. 94 х 84 см. Содержание и форма картины свидетельствуют о влиянии византийской школы, проникшей через Италию, а также западноевропейской. Иконографический тип превзят из итальянской живописи. Диадема, корона, покрывало Девы Марии — все эти мотивы свидетельствуют о влиянии западной живописи. По своему стилю картина относится к округу Мастера Вышебродского цикла.
Böhmischer Meister um 1350. Strahover Madonna. Tempera, Ahornholz mit Leinwandüberzug, 94 x 84 cm. Die Strahover Madonna weist in ihrer Inhalts-und Formkomponente einen zweierlei Einfluß auf: den durch Italien vermittelten byzantinischen und den westeuropäischen. Der ikonographische Typus ist von der italienischen Malerei abgeleitet und wurde in Böhmen heimisch Westlichen Ursprungs ist das Motiv des Diadems und der Krone, als auch des Schleiers der Maria Stilistisch ordnet sich dieses Bild in den Werkstattumkreis des Meisters des Zyklus von Vyšší Brod ein
Bohemian Master с. 1350. The Madonna of Strahov. Tempera, maple wood covered with canvas, 94 x 84 cm. The Madonna of Strahov shows two influences in content and formally The Byzantine interpreted by Italy and the Western European. The iconographie type is derived from Italian painting and was adopted to the Czech Lands. The headband and crown of the Virgin and her veil are of Western origin. In style this picture belongs to the circle of the workshop of the Master of the Vyšší Brod Cycle.
Maître tchèque vers 1350, Vierge à l'Enfant de Strahov. Détrempe, bois d'érable tendu de toile, 94 X 84 cm. La Vierge à l'Enfant de Strahov accuse une double influence dans son contenu et dans sa forme: l'influence byzantine, médiée par l'Italie, et l'influence de l'Europe occidentale. Le type iconographique est dérivé de la peinture italienne et il a pris racine en Bohême. Le motif du diadéme et de la couronne de la Vierge, y compris son voile, est d'origine occidentale. Par son style ce tableau se classe dans la sphère du Maître du cycle de Vyšši Brod.
1
Foto Vladimír Fyman
SOm 1293/1 - 62648
Mistr vyšehradského cyklu — před 1350, Narození Krista — detail (pastýř). Tempera, javorové dřevo potažené plátnem, 99 x 92,5 cm. Oltář, který vznikl objednávkou člena rodiny pánů z Rožmberku, patrné Petra I. z Rožmberku (†1347) pro jihočeský chrám cisterciáků ve Vyšším Brodě, měl původně vzhled velkého retáblu o 9 deskách, řazených po třech ve.třech řadách nad sebou. Kromě hlavního mistra pracovali na tomto rozměrném dile i pomocnici, jak ukazuje různá kvalita malby.
Мастер Вышебродского цикла, до 1350 г.. Рождение Христа, деталь (пастырь). Темпера, яворовое дерево, обтянутое холстом, 99 х 92,5 см. Алтарь был создан по заказу члена семьи дворянского рода Рожмберков, очевидно Петра I Рожмберка (1347 г.) для южночешского храма монашеского ордена цистерцианцев в г. Вышши-Брод. Этот большой алтарь первоначально представлял собой складень состоящий из девяти расположенных по три в ряд створок. Кроме Мастера Вышебродского цикла над алтарем работали и его помощники, о чем свидетельствует различное качество живописи.
Meister des Zyklus von Vyšší Brod — vor 1350, Geburt Christi — Detail (Hirte). Tempera, Ahornholz mit Leinwandüberzug, 99 x 92,5 cm. Der Altar, Stiftung eines Mitglieds der Familie der Herren von Rožmberk, wahrscheinlich Peters I. von Rožmberk (gest. 1347) für die Kirche des südböhmischen Zisterzienserklosters Vyšší Brod, hatte ursprünglich die Form eines großen Retabels, bestehend aus neun Tafeln, je drei in drei Reihen übereinander angeordnet. Außer dem Hauptmeister beteiligten sich an diesem umfangreichen Werk auch Gehilfen, wie die verschiedene Qualität der Malerei zeigt.
Master of the Vyšší Brod Cycle — before 1350, The Nativity (detail: Shepherd). Tempera, maple wood covered with canvas, 99 x 92.5 cm. The altarpiece which was ordered by a member of the family of the Squires of Rožmberk, probably Peter I of Rožmberk (d. 1347) for the Southern Bohemian church of the Cistercians at Vyšši Brod, was originally in the form of a big retable with nine panels, set in order of threes one above the other. Apart from the leading master work on this large altarpiece was also done by the assistants, as shown by the varying quality of painting.
Maître du cycle de Vyšší Brod — avant 1350, Nativité du Christ — détail (un
